工作流程,更簡(jiǎn)易。
細(xì)看這些創(chuàng)作人如何利用我們強(qiáng)大的工具並配合第三方應(yīng)用程式,帶來無縫流暢的後期製作體驗(yàn)。
細(xì)看這些創(chuàng)作人如何利用我們強(qiáng)大的工具並配合第三方應(yīng)用程式,帶來無縫流暢的後期製作體驗(yàn)。
看看倫敦一支企業(yè)影片攝製隊(duì),由輸入素材至上載完成的過程中,如何得到 Final Cut Pro 之助,加快工作效率,
並提升創(chuàng)作力。
企業(yè)影片製作的世界裡,競(jìng)爭(zhēng)激烈。你的實(shí)力,取決於你的每個(gè)最新作品。時(shí)間就是金錢,客戶只著眼最終成果。位於倫敦的市場(chǎng)行銷公司 Holler 深明這一切,為全球頂尖企業(yè)製作的影片,定必要令人眼前一亮,它的作品亦獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。而自 Holler 業(yè)務(wù)起步之初,F(xiàn)inal Cut Pro 已一直擔(dān)當(dāng)著核心角色。
Holler 於 2011 年創(chuàng)立,同年 Final Cut Pro 10.0 推出,這嶄新平臺(tái)帶來的創(chuàng)新功能及快速表現(xiàn),驅(qū)使 Holler 以它為基礎(chǔ)建構(gòu)出一套工作流程。時(shí)至今日,Holler 的剪輯團(tuán)隊(duì)在整個(gè)公司內(nèi)均依賴 Final Cut Pro,將專案及媒體項(xiàng)目集中於共享儲(chǔ)存空間,以發(fā)揮最高工作效率。
拍攝上,會(huì)採用一系列專業(yè)攝影機(jī),包括各式全片幅 DSLR 數(shù)碼單鏡反光相機(jī),以至 Sony FX9 及 ARRI Alexa。後期製作團(tuán)隊(duì)則會(huì)利用 Final Cut Pro 的輸入工具,於導(dǎo)入過程中套上 metadata,在片段尚未完全複製至伺服器之際,他們已能迅速開展工作。
為趕上緊迫的交片限期,剪輯團(tuán)隊(duì)會(huì)在 Final Cut Pro 時(shí)間軸上完成所有工作。剪接師使用內(nèi)置的色彩校正工具,配合 Object Tracker,就可為影片調(diào)色、製作動(dòng)態(tài)視覺效果,以及進(jìn)行精細(xì)微調(diào)。透過 Final Cut Pro 內(nèi)置的 Logic 特效,便能完成最後的混音。MotionVFX 和 CrumplePop 所提供的創(chuàng)意濾鏡和外掛模組,更能進(jìn)一步提升作品的視聽效果。
有 Frame.io 的原生工作流程延伸功能,Holler 團(tuán)隊(duì)無需離開 Final Cut Pro,即可輕易分享專案並接收意見反饋,一切超乎客戶所預(yù)期,同時(shí)極速完成交片。
看看小型企業(yè)家如何運(yùn)用 Final Cut Pro 和 Motion 擴(kuò)大客戶群,並同時(shí)在 YouTube 吸納更多觀眾。
Plum Productions 由 Jenn Jager 創(chuàng)辦,是一間行動(dòng)迅速的媒體公司,目前為南佛羅里達(dá)州的數(shù)十名客戶提供內(nèi)容製作服務(wù)。她同時(shí)是兩個(gè) YouTube 頻道的主持人,內(nèi)容主要分享有關(guān)影片製作的熱門話題,以及創(chuàng)業(yè)貼士。Jenn 的團(tuán)隊(duì)?wèi){藉 Final Cut Pro 的速度和效率,每星期製作出大量高質(zhì)素影片。
在 Plum Productions,製作人會(huì)與客戶一同合作,構(gòu)思出最符合客戶所需的創(chuàng)作概念。拍攝上,會(huì)同步架設(shè)兩部 Sony 攝影機(jī),以捕捉不同角度,並使用 Sennheiser 和 Sony 咪高風(fēng)進(jìn)行錄音。團(tuán)隊(duì)會(huì)使用 DJI Mavic 2 Zoom 航拍機(jī)來拍攝震撼的戶外場(chǎng)景,同時(shí)必備一部 iPhone 14 Pro,方便於較難取景的狹窄空間進(jìn)行拍攝。
之後剪接師會(huì)將媒體輸入至 Final Cut Pro,並迅速組合素材開始專案製作。他們會(huì)利用 Motion 生成動(dòng)態(tài)自訂特效和標(biāo)題,亦會(huì)運(yùn)用其他強(qiáng)大工具幫手,例如由 BorisFX 出品、備有 Mocha 追蹤及遮罩功能的 Continuum FCP。Jager 表示:「有一個(gè)航拍的夜景片段,我們用了 BorisFX 的 BCC+ Sunset 來加強(qiáng)拍攝天空的畫面,效果真是眼前一亮。」
Jenn 隨後便投入她的 YouTube 頻道,一邊現(xiàn)場(chǎng)拍攝 4K 影片,一邊以 Telestream 的 ScreenFlow 來錄影 Mac 螢?zāi)?。透過 Final Cut Pro 將兩段影片同步,她可快速進(jìn)行色彩校正及時(shí)間調(diào)整。至於不同圖形和特效,已利用 Pixelmator Pro 及 Motion 預(yù)先製作。Jenn 只需使用 Smart Conform 功能,一個(gè)簡(jiǎn)單步驟即可將影片變成直向版本,用於 TikTok 或 Instagram。透過 Mac Studio,更可以超快速度輸出高畫質(zhì) 4K 檔案以進(jìn)行傳送。
Final Cut Pro 強(qiáng)大、易用,令 Jenn 可輕易觸及日益增長的社交媒體受眾之同時(shí),管理一間成績(jī)超卓的製作公司。
看看一支重型搖滾樂隊(duì),如何透過影片吸納廣大樂迷。
Trevor 與 Matt Wentworth 於 2004 年組成 Our Last Night 樂隊(duì),當(dāng)時(shí)兩位分別只有 10 歲和 15 歲。樂隊(duì)成立三年後,他們與一間大型唱片公司簽約,但於 2013 年決定獨(dú)立發(fā)展。隨後二人開始利用影片,為樂隊(duì)宣傳並吸納樂迷。Final Cut Pro 帶來快速、易用和強(qiáng)大的功能,讓他們製作出目不暇給的 MV 來宣傳歌曲。
Our Last Night 每年發(fā)佈約 30 個(gè) MV,因此他們需要一個(gè)超快速的工作流程來趕上節(jié)奏。他們以 Canon c70 配合 Aputure 和 Nanlite 的燈光元件進(jìn)行拍攝,可用 2 小時(shí)拍好一條影片。完成拍攝後,Trevor 會(huì)將片段傳至他的 14 吋 MacBook Pro,並立即在工作室開始剪輯。Final Cut Pro 在 Apple 晶片下的超強(qiáng)表現(xiàn),讓他可用全解像度進(jìn)行剪輯,檢視素材亦無需使用代理或算圖。
Final Cut Pro 精簡(jiǎn)的工作空間,讓樂隊(duì)可一併剪輯多部影片,而不會(huì)被複雜的選單或多重視窗所阻礙。細(xì)緻的音訊波形圖,更可讓他們輕易將多個(gè)不同片段與混音歌曲同步。剪輯完成後,Matt 會(huì)使用 Color Finale 的外掛模組為影片調(diào)色。在單一特效疊加色彩工具的功能,讓他可調(diào)出心目中的理想效果。最後埋尾,他會(huì)套用 color.io 的 Osiris LUT,令影片別具專業(yè)電影感。
有 Final Cut Pro 之助,Our Last Night 的觀眾群日益壯大,至今訂閱人數(shù)已超過 245 萬,串流播放次數(shù)超過 20 億,流量更節(jié)節(jié)攀升。
看看經(jīng)驗(yàn)豐富的剪接團(tuán)隊(duì),如何以 Final?Cut?Pro 製作
Netflix Original 大片。
Netflix 新電影《血色天劫》由 Peter Thorwarth 執(zhí)導(dǎo),講述在橫越大西洋的夜班客機(jī)上,一位罹患怪病的女子遇上恐怖分子劫機(jī),迫不得已的行動(dòng),引發(fā)驚心動(dòng)魄的故事。資深電影剪接師 Knut Hake 決定以 Final?Cut?Pro 來講述這個(gè)獨(dú)特的故事。效能表現(xiàn)超凡,而且運(yùn)用靈活的 Final?Cut?Pro,給他充分的創(chuàng)意自由,探索各種表現(xiàn)手法。
得獎(jiǎng)攝影指導(dǎo) Yoshi Heimrath 在布拉格完成初步的拍攝,而數(shù)碼圖像團(tuán)隊(duì)亦在當(dāng)?shù)匾?ARRI RAW 影片素材製作成 ProRes LT 代理工作檔案。其後,這些素材以及原本的錄音檔案,都上載至 Netflix Content Hub,與 Hake 的剪接團(tuán)隊(duì)共享。他們使用 Sync-N-Link X 快速建立音訊同步的多鏡頭片段,並使用 LockitScript,把詳細(xì)的片場(chǎng)劇本 metadata 加進(jìn) Final?Cut?Pro。
Hake 與助手 Sam Plümacher 要精細(xì)地安排剪接工作流程,以便大家在不同地方協(xié)作,同時(shí)準(zhǔn)確跟進(jìn)由強(qiáng)大特效團(tuán)隊(duì) Scanline VFX 製作的精彩畫面。他們把電影分為四段,並利用 Postlab 這個(gè)協(xié)作 app 同時(shí)進(jìn)行各部分的剪片,更充分發(fā)揮 Final?Cut?Pro 強(qiáng)大的角色功能,識(shí)別及追蹤視覺效果鏡頭。團(tuán)隊(duì)輸出 FCPXML 檔案,並使用 EDL-X 及 Producer’s Best Friend 為 Scanline VFX 自動(dòng)整理分鏡表。
當(dāng)剪接定案後,Hake 傳送精確度達(dá)至影格級(jí)的剪接列表,給位於德國科隆的後期製作單位 WeFadeToGrey,為攝影機(jī)拍攝的原本影片素材作最後套片及調(diào)色。他們亦使用 X2Pro 製作檔案,以作音訊的後期製作,並配合 Change List X 追蹤補(bǔ)拍鏡頭,確保整個(gè)後製團(tuán)隊(duì)步伐一致。
全靠 Final?Cut?Pro 的靈活和速度、一個(gè)包括眾多專業(yè)支援 app 的強(qiáng)勁生態(tài)系統(tǒng),加上團(tuán)隊(duì)努力,Hake 超前日程,交出剪好的作品。
《幕後大亨》製作花絮
Apple TV+ 的首部電影作品演員陣容鼎盛,包括 Samuel L. Jackson、Anthony Mackie、Nia Long 及 Nicholas Hoult?!赌会岽蠛唷芬哉鎸?shí)事件為故事骨幹,講述兩名非裔美國企業(yè)家 (Jackson 及 Mackie) 於 60 年代在洛杉磯建立房地產(chǎn)王國時(shí)遇到的種種挑戰(zhàn)。
面對(duì)這個(gè)破天荒的項(xiàng)目,剪接師 Joel Viertel 和 Steven Moyer 需要獨(dú)特又創(chuàng)新的剪接工具。他們選擇了 Final?Cut?Pro,以發(fā)揮強(qiáng)大的整理功能,同時(shí)透過背景算圖和輸出節(jié)省時(shí)間。當(dāng)中獨(dú)特的音訊功能同時(shí)讓剪接師可以分別處理對(duì)白、音效和音樂來源,無需為音軌建立 Patch 就可以令時(shí)間軸井井有條。在離線剪輯期間,團(tuán)隊(duì)可以處理立體聲,令電影效果更加精細(xì)。
電影以 35 毫米底片拍攝,可以透過現(xiàn)場(chǎng)攝錄機(jī)的影片分頁快速製作低解像度的代理媒體,之後再透過 Kodak 和 Technicolor 製作 2K 代理媒體。為了方便即時(shí)開始剪片工作,Viertel 利用低解像度代理片段,為每個(gè)鏡次製作多鏡頭片段。在製成並輸入 2K 代理媒體後,多鏡頭片段會(huì)自動(dòng)更新,剪接師就可以即時(shí)在時(shí)間軸內(nèi)取用新的高解像度片段。
Moyer 利用 Shot Notes X 來加入詳盡的後設(shè)資料,包括帶有關(guān)鍵字的劇本筆記、試機(jī)底片邊緣代碼,以及伽馬、顯示比例和色調(diào)資料等技術(shù)資料。他也同時(shí)加入劇本最終稿的對(duì)白關(guān)鍵字,方便 Viertel 可以搜尋筆記,在剪片時(shí)輕鬆找到所需的拍攝場(chǎng)次和場(chǎng)景。在整理音訊元素和視覺效果方面,他們選擇用 Roles。為了可在時(shí)間軸中追蹤 VFX 片段版本,他們利用 Producer's Best Friend,把 Final Cut 的強(qiáng)大後設(shè)資料製成試算表。利用這兩款工具,他們就能快速製作有自訂直欄的試算表和大量按時(shí)間整理的資料,避免需要人手追蹤鏡頭,從而節(jié)省大量時(shí)間。
Viertel 和 Moyer 也利用 X2Pro Audio Convert,把 Final?Cut?Pro XML 轉(zhuǎn)換成 AAF 檔案,便可以在 Avid Pro Tool 中使用內(nèi)嵌的音訊。 流暢結(jié)合 Final Cut 和眾多 Pro Tool 令剪接師可以配對(duì)特定音訊角色和音軌,方便為音效設(shè)計(jì)師整理音訊片段。最後,他們利用 Rainer Standke 的 EDL-X 來完成備製,製作傳統(tǒng)的剪輯結(jié)果清單 (EDL),這是一直以來電影業(yè)方便在不同系統(tǒng)中查看剪片時(shí)會(huì)採用的標(biāo)準(zhǔn)格式。
雖然 Apple 最初計(jì)劃以 2K 發(fā)佈電影,但最終作了出人意表的決定,改為以 4K 發(fā)佈電影,全面呈現(xiàn) 35 毫米底片的質(zhì)素。即使團(tuán)隊(duì)埋首於後期製作,仍然可以透過 Final?Cut?Pro 出色的代理工作流程在專案中快速切換所需鏡頭,作出所需的調(diào)整,並確保能如期完成電影製作。